(VPNE - CFGS/ESA 2026) - QUESTÃO

Ao aplicar o meio prático para a formação das escalas cromáticas do modo menor (tomando como exemplo a forma primitiva), quais são os graus que não devem ser alterados na subida e que, portanto, não serão repetidos?

Ⓐ II e VI graus.

Ⓑ I e V graus.

Ⓒ III e VII graus.

Ⓓ IV e VII graus.

Ⓔ I, III e V graus.

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Ao abordar as regras de formação das escalas cromáticas do modo menor, Priolli aponta uma importante diferenciação estrutural em relação ao modo maior no que tange aos movimentos de subida e descida. Assinale a opção correta sobre o comportamento do modo menor:

Ⓐ Na subida usam-se alterações descendentes e na descida usam-se alterações ascendentes.

Ⓑ Na subida o I e o V graus não devem ser alterados, mudando completamente na descida.

Ⓒ Na subida e na descida usam-se alterações ascendentes, menos no II grau, cuja alteração deve ser descendente.

Ⓓ Não se repete nenhum grau na subida, enquanto na descida todos são repetidos três vezes.

Ⓔ Na subida usam-se exclusivamente dobrados sustenidos e na descida usam-se exclusivamente dobrados bemóis.

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 Na escala cromática descendente de Dó Maior, analisa-se também o emprego da nota Ré bemol (Réb). Embora o Réb não pertença a um tom vizinho de Dó Maior, ele é utilizado no movimento descendente. Com base no texto, quais são as justificativas para o seu uso?

Ⓐ Ele acentua o movimento descendente e, por ser alteração descendente, transforma-se em nota atrativa (pedindo resolução sobre o Dó); além de pertencer a Fá menor (tom próximo).

Ⓑ Ele funciona como a sensível do tom da dominante de Dó Maior.

Ⓒ É utilizado unicamente por convenção gráfica moderna para evitar o uso de bequadros no primeiro grau.

Ⓓ Ele faz parte da armadura de clave de Sol Maior, considerado vizinho direto de Dó Maior.

Ⓔ Pertence originalmente ao tom de Mi menor (vizinho indireto), atuando como nota característica principal.

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Na escrita da escala cromática descendente de Dó Maior, emprega-se a nota Fá sustenido (Fá#) em vez de Sol bemol (Solb) ao passar pelo quarto grau. Qual é a justificativa teórica apresentada MARIA LUISA DE MATTOS PRIOLLI para essa aparente exceção à regra de usar alterações descendentes na descida?

Ⓐ O Fá# é a sensível de Sol Maior, que é um tom vizinho de Dó Maior.

Ⓑ O Solb geraria um intervalo de terça diminuta proibido na harmonia tradicional.

Ⓒ O Fá# pertence ao tom relativo de Lá menor, facilitando a resolução melódica.

Ⓓ A nota Solb pertence a um tom vizinho direto, enquanto o Fá# pertence a tons afastados.

Ⓔ Trata-se de uma nota atrativa que obrigatoriamente pede resolução ascendente sobre a nota Lá.

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Ainda analisando as regras práticas aplicadas às escalas cromáticas do modo maior, o que se prescreve para o movimento de descida (escala descendente)?

Ⓐ Repetem-se todos os graus, sem exceção, usando apenas sustenidos.

Ⓑ Não se repete nenhum grau, alterando-se todos com dobrados bemóis.

Ⓒ Repetem-se todos os graus, menos o III e o VI graus.

Ⓓ Repetem-se todos os graus, menos o I e o V graus.

Ⓔ Repetem-se todos os graus, menos o II e o VII graus.

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Na construção da escala cromática de Dó Maior, na subida (movimento ascendente), há uma regra prática fundamental sobre quais graus diatônicos não devem ser alterados (e, consequentemente, não são repetidos). Assinale a alternativa que indica corretamente esses graus:

Ⓐ I e V graus.

Ⓑ II e V graus.

Ⓒ III e VI graus.

Ⓓ III e VII graus.

Ⓔ IV e VII graus.

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A classificação de uma escala cromática como sendo do "modo maior" ou do "modo menor" segue um critério análogo ao das escalas diatônicas. Segundo PRIOLLI, essa classificação baseia-se estritamente nos intervalos formados entre:

Ⓐ A tônica (I grau) e a supertônica (II grau); e entre a tônica e a dominante (V grau).

Ⓑ A tônica (I grau) e a mediante (III grau); e entre a tônica e a super-dominante (VI grau).

Ⓒ A mediante (III grau) e a dominante (V grau); e entre a dominante e a sensível (VII grau).

Ⓓ A tônica (I grau) e a subdominante (IV grau); e entre a subdominante e a sensível (VII grau).

Ⓔ A supertônica (II grau) e a mediante (III grau); e entre a mediante e a dominante (V grau).

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Para a correta formação de uma escala cromática a partir de uma escala diatônica, Priolli descreve um procedimento prático passo a passo. Qual das seguintes alternativas NÃO condiz com as regras indicadas pela autora para esse processo?

Ⓐ Escrevem-se todas as notas da escala diatônica.

Ⓑ Marcam-se com ligadura os graus separados por semitons naturais.

Ⓒ Intercala-se semitom entre os graus separados por tom.

Ⓓ Devem ser utilizadas alterações puramente enarmônicas artificiais sem qualquer relação com tons vizinhos.

Ⓔ Deve-se, tanto quanto possível, acentuar a subida com alterações ascendentes e a descida com alterações descendentes.

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No que diz respeito à natureza dos 12 semitons que estruturam as escalas cromáticas, PRIOLLI estabelece uma subdivisão quantitativa exata entre semitons naturais e alterados. Assinale a alternativa que indica corretamente essa proporção:

Ⓐ 5 semitons naturais e 7 alterados.

Ⓑ 6 semitons naturais e 6 alterados.

Ⓒ 2 semitons naturais e 10 alterados.

Ⓓ 7 semitons naturais e 5 alterados.

Ⓔ 4 semitons naturais e 8 alterados.

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De acordo com a teoria exposta por Maria Luisa de Mattos Priolli sobre as generalidades das escalas cromáticas, quantas notas entram em sua constituição e quantos semitons são formados, respectivamente?

Ⓐ 12 notas (7 naturais e 5 alteradas), formando 12 semitons.

Ⓑ 13 notas (8 naturais e 5 alteradas), formando 12 semitons.

Ⓒ 12 notas (8 naturais e 4 alteradas), formando 10 semitons.

Ⓓ 13 notas (7 naturais e 6 alteradas), formando 13 semitons.

Ⓔ 14 notas (8 naturais e 6 alteradas), formando 12 semitons.

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Considere a seguinte observação teórica: "Embora os tons homônimos se diferenciem na armadura por 3 alterações, muitos teóricos os consideram tons próximos, porquanto as teorias harmônicas demonstram que entre suas notas há grande relação de afinidade." Com base nessa exceção apresentada, assinale a alternativa que apresenta um par de tons próximos (por homonímia) e um exemplo de vizinho desses homônimos que também se torna próximo ao tom principal:

Ⓐ Dó Maior e Ré Maior; Sol Maior.

Ⓑ Dó Maior e Dó menor; os homônimos dos tons vizinhos.

Ⓒ Lá Maior e Si menor; Fá menor.

Ⓓ Ré Maior e Sol menor; os tons afastados por quintas.

Ⓔ Mi Maior e Fá Maior; as escalas relativas de cinco acidentes.

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Em teoria musical, os tons afastados são aqueles que possuem menor afinidade estrutural com o tom principal. Assinale a alternativa que define corretamente as características de dois tons afastados, segundo PRIOLLI:

Ⓐ São aqueles que diferem na armadura por apenas 1 alteração a mais ou a menos.

Ⓑ São aqueles cuja distância intervalar entre as tônicas é de uma terça menor.

Ⓒ São aqueles que diferem na armadura por 2 ou mais alterações (a mais ou a menos) ou que têm as armaduras formadas com alterações de espécies diferentes (um com # e outro com b).

Ⓓ São exclusivamente os tons que possuem mais de 5 sustenidos na armadura de clave.

Ⓔ São os tons que possuem o mesmo nome, mas pertencem a modos diferentes.

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Os tons de Dó Maior e Lá menor funcionam como escalas modelo no sistema tonal por não possuírem acidentes (sustenidos ou bemóis) fixos na armadura de clave. Com base nisso, quais serão os tons considerados vizinhos dessas escalas modelo?

Ⓐ Apenas os tons que possuem 2 sustenidos ou 2 bemóis na armadura.

Ⓑ Os tons que têm 1 sustenido (#) e 1 bemol (b) na armadura.

Ⓒ Quaisquer tons do modo maior, contanto que não ultrapassem 3 acidentes.

Ⓓ Tons que possuam de 2 a 3 alterações na armadura de clave.

Ⓔ Elas não possuem tons vizinhos, sendo classificadas como tons isolados.

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Analise as regras de notas características para quando o tom principal for do Modo Menor e assinale a alternativa correta:

Ⓐ Os vizinhos diretos têm 1 nota característica e os indiretos têm 2.

Ⓑ Os vizinhos diretos têm 2 notas características e os indiretos têm 3.

Ⓒ Os vizinhos diretos têm 3 notas características (com exceção do tom relativo, que tem apenas 1) e os indiretos têm 2 notas características.

Ⓓ Tanto os vizinhos diretos quanto os indiretos possuem sempre 2 notas características.

Ⓔ Não existem notas características se o tom principal for menor, pois as escalas vizinhas são lineares.

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 O número de notas características (notas que diferem na entoação) varia conforme o modo do tom principal e a categoria de vizinhança (direta ou indireta). Se o tom principal for do Modo Maior, a quantidade de notas características nos vizinhos diretos e indiretos será, respectivamente:

Ⓐ 1 nota característica nos vizinhos diretos e 2 notas características nos vizinhos indiretos.

Ⓑ 2 notas características nos vizinhos diretos e 1 nota característica nos vizinhos indiretos.

Ⓒ 3 notas características nos vizinhos diretos e 2 notas características nos vizinhos indiretos.

Ⓓ 1 nota característica nos vizinhos diretos e 3 notas características nos vizinhos indiretos.

Ⓔ Nenhuma nota característica nos vizinhos diretos e 2 nos vizinhos indiretos.

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Uma regra importante destacada pela autora MARIA LUISA DE MATTOS PRIOLLI diz respeito ao modo (maior ou menor) dos tons vizinhos em relação ao tom principal. Observando essa correspondência, assinale a afirmação correta:

Ⓐ Todos os 5 tons vizinhos devem obrigatoriamente possuir o mesmo modo do tom principal.

Ⓑ Os vizinhos diretos correspondentes aos tons da subdominante e da dominante devem ser do mesmo modo do tom principal; os vizinhos indiretos são de modo diferente do tom principal.

Ⓒ Os vizinhos indiretos devem manter o mesmo modo do tom principal, enquanto todos os vizinhos diretos mudam de modo.

Ⓓ Independentemente do tom principal, os vizinhos diretos são sempre do modo menor e os indiretos são sempre do modo maior.

Ⓔ O tom relativo do tom principal é o único vizinho direto que mantém o mesmo modo do tom principal.