(ESA 2026 - CFGS 2027 – 28) - QUESTÃO

Chamado de TRÍTONO por ter 3 tons e apelidado de Diabolus in Musica, assinale a classificação correta deste intervalo, que era considerado um intervalo perigoso nos idos do século XV ao século XIX.

Ⓐ 6ª menor

Ⓑ 5ª justa

Ⓒ 4ª aumentada

Ⓓ 3ª maior

Ⓔ 2ª menor

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Sobre a acentuação métrica, Bohumil Med define termos específicos para os tempos fortes e fracos. Assinale a alternativa que correlaciona corretamente esses conceitos.

Ⓐ O tempo forte é chamado de impulso ou arsis; o tempo fraco é chamado de apoio ou tésis.

Ⓑ O tempo forte é chamado de apoio, tésis ou repouso; o tempo fraco é chamado de impulso, arsis ou lance.

Ⓒ O tempo forte é chamado de ictus inicial; o tempo fraco é chamado de ictus final.

Ⓓ O tempo forte é chamado de acento secundário; o tempo fraco é chamado de acento principal.

Ⓔ O tempo forte é chamado de síncope regular; o tempo fraco é chamado de contratempo irregular.

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De acordo com MARIA LUISA DE MATTOS PRIOLLI, os compassos compostos são definidos a partir da característica estrutural de seus tempos. Assinale a alternativa que apresenta a definição correta de um compasso composto:

Ⓐ São aqueles cujos tempos têm divisão binária, onde a unidade de tempo é preenchida por uma figura simples.

Ⓑ São aqueles cujos tempos têm divisão ternária, isto é, a unidade de tempo é preenchida por uma figura pontuada.

Ⓒ São aqueles cujos tempos têm divisão quaternária, em que a unidade de som equivale à unidade de compasso.

Ⓓ São aqueles que possuem como numeradores das frações exclusivamente os números 2, 3 e 4.

Ⓔ São aqueles que possuem acentuação métrica invertida em relação aos compassos simples equivalentes.

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A música é a arte dos sons combinados e ordenados sob as leis da estética. Para que se consiga exprimir profundamente qualquer sentimento ou descrever um quadro da natureza, é imprescindível a participação em comum de determinados elementos determinantes. Assinale a alternativa que indica corretamente quais são esses elementos constitutivos fundamentais:

Ⓐ Melodia, pulsação e intensidade.

Ⓑ Melodia, ritmo e harmonia.

Ⓒ Altura, duração e intensidade.

Ⓓ Notação musical, escala e pauta.

Ⓔ Pentagrama, clave e notas.

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Na escala diatônica de Dó, os semitons naturais não estão distribuídos de maneira aleatória, ocorrendo em pontos bem definidos. Entre quais graus da escala encontram-se esses semitons?

Ⓐ Do I grau para o II, e do V para o VI.

Ⓑ Do II grau para o III, e do VI para o VII.

Ⓒ Do III grau para o IV, e do VI para o VII.

Ⓓ Do III grau para o IV, e do VII para o VIII.

Ⓔ Do IV grau para o V, e do VII para o VIII.

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Segundo PRIOLLI, qual é o efeito prático da ligadura quando ela é colocada sobre ou sob dois ou mais sons que possuem a mesma entonação?

Ⓐ Indica que todos os sons ligados devem ser repetidos com a mesma intensidade.

Ⓑ Determina que haverá uma interrupção obrigatória no início de cada nota.

Ⓒ Indica que os sons ligados não devem ser repetidos, emitindo-se apenas o primeiro som, sendo os demais uma prolongação deste.

Ⓓ Reduz o valor de duração de todas as figuras conectadas pela metade.

Ⓔ Serve apenas para indicar um efeito visual decorativo na partitura, sem alterar a execução.

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Uma das peculiaridades da escala menor melódica reside no seu comportamento assimétrico, ou seja, a estrutura modifica-se dependendo do sentido do movimento escalar. De acordo com as regras descritas por Priolli, quando a escala menor melódica realiza o movimento de descida (movimento descendente), ocorre o seguinte:  

Ⓐ O VI grau permanece alterado ascendentemente, mas o VII grau perde o acidente.

Ⓑ O III grau sofre alteração ascendente para se equiparar ao modo maior.

Ⓒ A escala desfaz as alterações da subida e conserva as mesmas notas da forma primitiva.

Ⓓ Todos os tons da escala são convertidos em semitons diatônicos para suavizar a resolução.

Ⓔ O VII grau é alterado descendentemente com um duplo bemol.

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De acordo com os princípios descritos por Priolli, existem alterações cujo efeito direcional é absoluto, isto é, sempre agem da mesma maneira. Assinale a alternativa que indica, respectivamente, a única alteração cujo efeito é sempre ascendente e a única cujo efeito é sempre descendente:

Ⓐ Sustenido e Bemol

Ⓑ Dobrado-sustenido e Bequadro

Ⓒ Dobrado-sustenido e Dobrado-bemol

Ⓓ Bequadro e Dobrado-bemol

Ⓔ Sustenido e Dobrado-bemol

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O bequadro é classificado por Priolli como uma alteração de duplo efeito. Isso significa que sua atuação na nota musical pode ser:

Ⓐ Sempre ascendente, independentemente do contexto anterior.

Ⓑ Ascendente quando modifica uma nota bemolizada, ou descendente quando modifica uma nota sustenizada.

Ⓒ Sempre descendente, anulando apenas os dobros de acidentes.

Ⓓ Neutra, sem a capacidade de alterar a frequência física do som.

Ⓔ Ascendente em compassos binários e descendente em compassos quaternários.

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Dá-se o nome de alteração ao sinal que se coloca antes de uma nota e serve para modificar-lhe a entoação. Quando aplicados a notas originalmente naturais, os sinais de alteração exercem funções específicas. Assinale a alternativa correta quanto à função dessas alterações em notas naturais:

Ⓐ O sustenido eleva a entoação em dois semitons.

Ⓑ O bemol abaixa a entoação em dois semitons.

Ⓒ O dobrado-sustenido eleva a entoação em um semitom.

Ⓓ O dobrado-bemol abaixa a entoação em dois semitons.

Ⓔ O bequadro sempre eleva a entoação das notas.

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Considere a definição de escalas homônimas apresentada por Priolli. Sabendo que as escalas homônimas compartilham a mesma tônica, mas pertencem a modos diferentes, assinale a alternativa que indica a correta relação de armadura de clave entre a escala de Lá maior e sua homônima menor.

Ⓐ A escala de Lá menor (homônima) possui 3 bemóis na sua armadura de clave.

Ⓑ A escala de Lá menor (homônima) possui a mesma armadura de clave de Lá maior, alterando-se apenas o VII grau de forma acidental.

Ⓒ A escala de Lá maior possui 3 sustenidos, e sua homônima menor (Lá menor) possui zero alterações em sua armadura primitiva.

Ⓓ Ambas possuem 3 sustenidos na armadura de clave, diferenciando-se apenas na execução melódica ascendente.

Ⓔ A escala de Lá menor possui 3 sustenidos e 3 bemóis simultaneamente na armadura de clave.

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Pelo ouvido, um músico consegue reconhecer se um compasso é binário, ternário ou quaternário graças às diferentes acentuações dos tempos, ou seja, se são fortes ou fracos. Esse fenômeno é definido no texto como:

Ⓐ Acento rítmico

Ⓑ Unidade de tempo

Ⓒ Acento métrico

Ⓓ Divisão proporcional

Ⓔ Unidade de compasso

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Priolli afirma que a escala diatônica é constituída por uma sucessão de tons e semitons diatônicos, os quais podem ser dispostos de duas maneiras diferentes. A respeito do caráter e da percepção desses modos, assinale a alternativa correta.  

Ⓐ Cada modo possui uma feição própria e um caráter particular, mas eles só podem ser distinguidos por meio da análise visual da pauta musical.

Ⓑ O modo maior e o modo menor possuem características idênticas, dependendo exclusivamente da nota tônica para serem diferenciados na audição.

Ⓒ Cada modo tem a sua feição própria e o seu caráter particular, podendo ser perfeitamente distinguido pela simples audição da escala.

Ⓓ A distinção entre o modo maior e o modo menor é puramente teórica, não apresentando efeitos práticos na feição ou no caráter sonoro da peça.

Ⓔ O caráter particular de cada escala depende unicamente da quantidade de acidentes fixos na armadura, independentemente da disposição de tons e semitons.

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No que diz respeito à indicação de andamentos musicais lentos, PRIOLLI apresenta uma gradação de velocidade expressa em termos italianos. Assinale a alternativa que apresenta corretamente o termo associado ao andamento considerado "o mais lento":

Ⓐ Larghetto

Ⓑ Largo

Ⓒ Adagio

Ⓓ Andante

Ⓔ Andantino

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A intensidade dos sons constitui o colorido da música, variando entre sons fortes e fracos. Assinale a alternativa que apresenta a correspondência incorreta entre o termo/abreviatura e seu respectivo significado:

Ⓐ piano (p) – suave.

Ⓑ pianíssimo (pp) – fraquíssimo.

Ⓒ mezzo-forte (mf) – meio forte.

Ⓓ mezzo-piano (mp) – muito forte.

Ⓔ smorzando (smorz.) – extinguindo o som.

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A teoria musical define conceitos específicos para as figuras que preenchem as subdivisões de um compasso. A figura que preenche um tempo inteiro e a figura que preenche o compasso completo são chamadas, respectivamente, de:  

Ⓐ Unidade de fração e unidade de tempo.

Ⓑ Unidade de compasso e unidade métrica.

Ⓒ Unidade de tempo e unidade de compasso.

Ⓓ Unidade de clave e unidade de travessão.

Ⓔ Unidade binária e unidade quaternária.

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Nos compassos simples, a indicação é feita por meio de uma fração ordinária colocada logo após a clave. Assinale a alternativa que descreve corretamente a função do numerador e do denominador nessa fração:  

Ⓐ O numerador indica a unidade de compasso e o denominador indica o número de travessões.

Ⓑ O numerador determina o número de tempos do compasso; o denominador indica a figura que representa a unidade de tempo.

Ⓒ O numerador indica a velocidade do trecho; o denominador indica quantas semibreves cabem na pauta.

Ⓓ O numerador serve para apontar as figuras pontuadas; o denominador indica se o compasso é simples ou composto.

Ⓔ Ambos os termos possuem a mesma função de contar as linhas verticais da pauta. 

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Analise o termo musical rubato, conforme a definição apresentada pela autora Maria Luisa de Mattos Priolli, e assinale a alternativa correta sobre sua aplicação:

Ⓐ Exige o aumento rigoroso e matemático da intensidade de todas as notas do compasso.

Ⓑ Indica que o andamento deve ser interrompido imediatamente para a afinação dos instrumentos.

Ⓒ Determina a anulação completa dos sinais de dinâmica estabelecidos no início da partitura.

Ⓓ Significa que se deve executar a música de forma estritamente mecânica, seguindo as oscilações do metrônomo.

Ⓔ Indica certa liberdade no valor das figuras sem, contudo, alterar a divisão do compasso.

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Os termos italianos que modificam ou indicam o andamento são amplamente utilizados na notação musical. Se um compositor deseja ordenar a aceleração ou o apressamento do andamento de um trecho musical, ele poderá utilizar o seguinte vocábulo:

Ⓐ allargando

Ⓑ ritardando

Ⓒ stringendo

Ⓓ rallentando

Ⓔ rubato

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De acordo com o texto sobre andamentos musicais, as palavras utilizadas para indicar a velocidade de uma peça possuem um sentido impreciso. Por essa razão, qual aparelho foi desenvolvido para fixar matematicamente a velocidade do andamento?

Ⓐ O diapasão de Loulié.

Ⓑ O metrônomo de Maelzel.

Ⓒ O oscilador mecânico de Paris.

Ⓓ O pêndulo isócrono de Loulié.

Ⓔ O relógio de pulso musical.